Friday, February 20, 2009

ഒരു ചെമ്പനീര്‍പ്പൂക്കാലത്തിന്റെ ഓര്‍മയ്‌ക്ക്‌....

             
        വൈകിട്ട്‌ സ്‌കൂളില്‍ നിന്നു വിളിച്ചുകൊണ്ടുവരുമ്പോള്‍ ബൈക്കിന്റെ പിന്നിലിരുന്ന യു.കെ.ജിക്കാരന്‍ മകന്‍ പൊതുവെ മ്ലാനവദനനായിരുന്നു. സാധാരണഗതിയില്‍ ചിലയ്‌ക്കല്‍ അവന്‍ നിര്‍ത്താറുള്ളതല്ല. എന്നെ പൂണ്ടടക്കം കെട്ടിപ്പിടിച്ചിട്ടുണ്ട്‌. മുന്നോട്ടുള്ള കാഴ്‌ചക്ക്‌ എന്റെ സാമാന്യം വലിയ ശരീരം അവനൊരു തടസ്സമാണ്‌. ഇടയ്‌ക്കൊക്കെ ഒരഭ്യാസിയെപ്പോലെ എഴുന്നേറ്റു നില്‍ക്കുമ്പോള്‍ ഞാന്‍ ശാസിച്ചിരുത്താറാണ്‌ പതിവ്‌. അന്ന്‌ അതുമുണ്ടായില്ല. വീട്ടിലെത്തിയപ്പോള്‍ ഞാന്‍ പലവട്ടം കാര്യം തിരക്കി. അവന്‍ വ്യക്തമായൊരു ഉത്തരം നല്‍കിയില്ല. രാത്രി ഉറങ്ങാന്‍ കിടന്നപ്പോള്‍ അമ്മയോടാണ്‌ അവന്‍ മനസ്സുതുറന്നത്‌. ആണ്‍കുട്ടികള്‍ പൊതുവെ അങ്ങിനെയാണെന്നു പറയാറുണ്ട്‌. അമ്മയോടാണ്‌ അവര്‍ക്ക്‌ കൂടുതല്‍ അടുപ്പം.
     മുറിയില്‍ വായിച്ചുകൊണ്ടിരുന്ന എന്റെ അടുത്തേക്ക്‌ ശ്രീമതി എത്തിയപ്പോള്‍ ഞാന്‍ ചോദിച്ചു
"പുത്രന്‍ എന്താ പറഞ്ഞെ?"
"നിങ്ങളുടെയല്ലേ മകന്‍, ഗുണം ഇത്തിരിയെങ്കിലും കാട്ടാതിരിക്കുമോ?"
ചിരിച്ചുകൊണ്ട്‌ ഭാര്യ അതു പറഞ്ഞപ്പോള്‍ ഞാന്‍ മുഖമുയര്‍ത്തി നോക്കി.
"അവന്റെ ക്‌ളാസിലെ അനാര്‍ക്കലി എന്ന കുട്ടി രണ്ടു മൂന്നു ദിവസമായി വരുന്നില്ലത്രെ. അതിന്റെ വിഷമമാണ്‌."
ഞാനല്‍പം ഉറക്കെയാണ്‌ ചിരിച്ചത്‌. എന്റെ ഇത്തരം നൊസ്റ്റാള്‍ജിയകള്‍ മറ്റാരേക്കാളും അറിയാവുന്നത്‌ അവള്‍ക്കാണല്ലോ.
"അതാരാണീ അനാര്‍ക്കലി?"
"ഒരു മിടുക്കിക്കുട്ടിയാ. പനിയോ മറ്റോ ആണെന്നു തോന്നുന്നു. രണ്ടുദിവസമായി കാണുന്നില്ലെന്നു പറഞ്ഞ്‌ മകന്‌ ഭയങ്കര വിഷമം."
"ഫോണ്‍ നമ്പര്‍ വല്ലതും അവന്‍ പറഞ്ഞു തന്നിട്ടുണ്ടോ, നമുക്കൊന്നു വിളിച്ചുനോക്കാമായിരുന്നു."
ഒപ്പം പഠിക്കുന്ന അടുത്ത കൂട്ടുകാരുടെ വീട്ടിലെ മാത്രമല്ല, എന്റെ രണ്ടു ഫോണ്‍ നമ്പറുകളും അവന്റമ്മയുടേയും ക്‌ളാസ്‌ ടീച്ചറിന്റേയും നമ്പറുകളും കക്ഷിക്ക്‌ കാണാപ്പാഠമാണ്‌. പക്ഷെ, അനാര്‍ക്കലിയുടെ നമ്പര്‍ മാത്രം അവന്‍ വാങ്ങിയിട്ടില്ല. മണ്ടന്‍.
"ഇത്തവണ ആനിവേഴ്‌സറിക്ക്‌ അവന്‍ ഡാന്‍സ്‌ കളിക്കാനില്ലെന്ന്‌ പറഞ്ഞു."
"കാരണം ചോദിച്ചില്ലേ?"
"അവന്‍ പറഞ്ഞില്ല. പിന്നെ ടീച്ചറെ വിളിച്ചു ചോദിച്ചപ്പോഴാണ്‌ പറഞ്ഞത്‌, പെമ്പിള്ളേരുടെ കയ്യില്‍പിടിച്ച്‌ ഡാന്‍സ്‌ കളിക്കാന്‍ അവനു വയ്യത്രെ."
ഞാന്‍ വീണ്ടും ചിരിച്ചു.
"മരമണ്ടന്‍, പിന്നെ നഷ്‌ടബോധം തോന്നിക്കോളും."
"ഏയ്‌ അക്കാര്യത്തിലും അവന്‍ നിങ്ങളുടെ മോന്‍ തന്നെയാ."
 ഭാര്യ എനിക്കിട്ടൊന്നു വച്ചു.

   മൂന്നാംക്ലാസില്‍ പഠിക്കുമ്പോഴാണ്‌ എനിക്ക്‌ ആദ്യം ഒരു പെണ്‍കുട്ടിയോട്‌ അടുപ്പം തോന്നുന്നത്‌. നാലിലെത്തിയപ്പോള്‍ അവള്‍ സ്‌കൂളില്‍ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. അപ്പോള്‍ മറ്റൊരു കുട്ടിയോടായി ഇഷ്‌ടം. വെറുതെ ഇഷ്‌ടപ്പെടാന്‍ നമുക്ക്‌ ആരുടേയും അച്ചാരം വേണ്ടല്ലോ. പിന്നെ ഒരോ വര്‍ഷവും ഓരോ മുഖങ്ങള്‍ മനസ്സില്‍ പതിഞ്ഞിരുന്നു. അങ്ങിനെ എത്ര വര്‍ഷങ്ങള്‍....
    
    അതൊക്കെ പ്രണയമായിരുന്നോ? മനസ്സില്‍ സൂക്ഷിക്കുന്ന പെണ്‍കുട്ടിയെ ഒരു ദിവസം കണ്ടില്ലെങ്കില്‍ നെഞ്ചിനുള്ളില്‍ ഒരു വിങ്ങലായിരുന്നു. അവള്‍ക്കെന്തുപറ്റിയെന്ന ആശങ്ക. ആരോടു ചോദിക്കാന്‍?

     എന്നെ ഇത്തരത്തില്‍ ഏതെങ്കിലും പെണ്‍കുട്ടി പ്രണയിച്ചിരുന്നോ എന്നറിയില്ല. ഇഷ്‌ടപ്പെടുകയെങ്കിലും ചെയ്‌തിരുന്നോ എന്നും അറിയില്ല. പക്ഷെ, ഞാന്‍ ഇഷ്‌ടപ്പെടലില്‍ നിന്നു പിന്‍മാറാന്‍ ഒരുക്കമായിരുന്നില്ല! കാരണം 'ജീവിതം യൗവ്വന തീഷ്‌ണവും ഹൃദയം പ്രേമസുരഭിലവുമായിരുന്ന അസുലഭ കാലഘട്ട'മായിരുന്നു അത്‌.

     പതിവിലുമധികം കാണുകയും ഇടപെടുകയും ചെയ്യുന്ന പെണ്‍കുട്ടികളോടാണ്‌ കൂടുതല്‍ അടുപ്പം തോന്നുക. പത്താം ക്‌ളാസ്‌ വരെ മിക്‌സഡ്‌ സ്‌കൂളില്‍ പഠിക്കാത്തതിനാല്‍ പെണ്‍കൂട്ടുകാര്‍ കുറവായിരുന്നു. പഠനം ഏകദേശം അവസാനിച്ച കാലത്താണ്‌ വീടിനടുത്തുള്ള ഒരു എസ്‌.ടി.ഡി ബൂത്തിലെ പെണ്‍കുട്ടി കൂട്ടുകാരിയായത്‌. ബൂത്തുടമയാണ്‌ ആ ബന്ധത്തെ സംശയദൃഷ്‌ടിയോടെ നോക്കാന്‍ തുടങ്ങിയത്‌. അപ്പോള്‍ അതൊരു രസമായി. ഇഷ്‌ടമാണെന്ന്‌ പെണ്‍കുട്ടിയോടു പറയാന്‍ ഞാനൊരിക്കലും ഒരുക്കമായിരുന്നില്ല. അതിനെ അത്രക്കു ഗൗരവത്തില്‍ മാത്രമേ ഞാനെടുത്തിരുന്നുള്ളു. എനിക്കും ഒരു കാമുകിയുണ്ടെന്ന്‌ പത്തു പേരോടു പറയണമല്ലോ!

     ഒരു ദിവസം എന്തിനോ ആ കുട്ടിയുമായി പിണങ്ങി. പിറ്റേന്ന്‌ ഞാന്‍ ബൂത്തില്‍ ചെല്ലുമ്പോള്‍ അവള്‍ അകത്തെ മുറിയില്‍ കയറി ഒളിച്ചിരുന്നു. എന്നിട്ട്‌ ടേപ്പ്‌ റിക്കോഡറില്‍ പാട്ടിട്ടു.
"എന്നോടെന്തിനീ പിണക്കം, എന്തിനാണെന്നോടീ പരിഭവം...."
    ഒരു ദിവസം ബൂത്തുടമയുടെ ഇടപെടീല്‍ ഉണ്ടായപ്പോള്‍ ഇനിയും ആ ബന്ധം മുന്നോട്ടുപോയാല്‍ പ്രശ്‌നമാകുമെന്നു തോന്നി അവസാനിപ്പിച്ചു. പെണ്‍കുട്ടിയോടു 'എനിക്കു നിന്നോടു പ്രണയമാണെന്നു പറയുന്നെല്ലാരും' എന്നു പറയാതിരുന്നതെത്ര ഭാഗ്യം!

     പിന്നീട്‌ ജോലിയിലിരിക്കെയാണ്‌ മറ്റൊരു കഥാപാത്രത്തെ കൂട്ടുകിട്ടുന്നത്‌. എല്ലാം യാദൃശ്ചികമായിരുന്നു. സംഭവങ്ങളത്രയും കുറിക്കാന്‍ സ്ഥലം പോര. ഞങ്ങളൊന്നിച്ച്‌ ദിവസവും രാവിലെയും വൈകിട്ടും നഗരമധ്യത്തിലൂടെ ഒരു കിലോമീറ്ററോളം വര്‍ത്താനം പറഞ്ഞ്‌ നടക്കും. ഓഫിസില്‍ നിന്നു കക്ഷിയെ ബസ്‌ സ്റ്റാന്‍ഡില്‍ കൊണ്ടുപോയി വിടും. ഇടുക്കിജില്ലയിലെ, പരിഷ്‌കാരമത്രക്കങ്ങെത്താത്ത പട്ടണത്തെയും അവിടുത്ത ആളുകളേയും സംബന്ധിച്ച്‌, കണ്ടാല്‍ മോശമല്ലാത്തൊരു പെണ്ണ്‌ ഒരു യുവാവിനൊപ്പം സ്ഥിരമായി നടക്കുന്നതുകണ്ടാല്‍ എട്ടൊമ്പതു വര്‍ഷം മുമ്പ്‌, പലതും തോന്നുമായിരുന്നു. (ഇപ്പോള്‍ ഈ തിരുവനന്തപുരത്ത്‌ അത്തരം കാഴ്‌ചകള്‍ കാണുമ്പോള്‍ നേരത്തേ ജനിച്ചുപോയതോര്‍ത്ത്‌ സ്വയം ശപിക്കാറുണ്ട്‌ ഞാന്‍). പോരാത്തതിന്‌ പ്രമുഖമായൊരു പത്രത്തിന്റെ റിപ്പോര്‍ട്ടര്‍ കൂടിയാണല്ലോ ഞാന്‍!
ഒടുവില്‍ ആ കുട്ടിയേയും മിടുക്കനാരോ കെട്ടിക്കൊണ്ടുപോയി.

    ഓരോരോ കാലത്തും മനസ്സില്‍ കുടിയേറിയ ആ കുട്ടികളൊക്കെ ഇപ്പോള്‍ എവിടെയായിരിക്കും? അവരെയൊക്കെ വിവാഹം കഴിച്ച ഭാഗ്യവന്‍മാര്‍ ആരായിരിക്കും? ഇനിയെവിടെയെങ്കിലും വച്ച്‌ അവരെ കണ്ടുമുട്ടിയാല്‍ പരസ്‌പരം തിരിച്ചറിയമോ? അറിയില്ല.

    മനസ്സിന്റെ കോണുകളില്‍ ഇഷ്‌ടപ്പെട്ടിറങ്ങിപ്പോയവര്‍ക്കെല്ലാം മീതേയാണ്‌ ഞാന്‍ അവസാനം ഇഷ്‌ടപ്പെട്ട പെണ്‍കുട്ടിയുടെ ജീവനുള്ള രൂപമെന്ന്‌ ഇപ്പോഴറിയുന്നു, എന്റെ ഭാര്യയുടെ.
                                                    * * * * *
പിറ്റേന്ന്‌ പുതിയ വിശേഷവുമായിട്ടാണ്‌ ഭാര്യ വന്നത്‌.
"ഞാന്‍ പറഞ്ഞില്ലേ, നിങ്ങളുടെ തനി സ്വഭാവമാണിവനെന്ന്‌?"
"എന്താ മോന്‍ പുതിയ പണി വല്ലതുമൊപ്പിച്ചോ?"
"അവന്‍ ഡാന്‍സിനു ചേരാന്‍ തീരുമാനിച്ചെന്ന്‌. "
"അതെന്താ, ചേരുന്നില്ലെന്നു പറഞ്ഞിട്ട്‌?"
"അനാര്‍ക്കലി വന്നിട്ടുണ്ടത്രെ. അവള്‍ക്കു ഡാന്‍സിനു ചേരണമെന്ന്‌. ജോടിയാകാന്‍ ടീച്ചര്‍ അവനെയാണ്‌ സെലക്‌ടുചെയ്‌തത്‌."
"അപ്പോള്‍ പെണ്‍കുട്ടികളുടെ കയ്യില്‍ പിടിച്ചു ഡാന്‍സു ചെയ്യാന്‍ അവനില്ലെന്നു പറഞ്ഞിട്ടോ?"
"എന്നാലും അനാര്‍ക്കലിയാകുമ്പോള്‍ പറ്റില്ലെന്നു പറയുന്നതെങ്ങിനെ!?"
അഞ്ചര വയസുകാരന്‍ മകന്‍ പുഴുപ്പല്ലുകാട്ടിച്ചിരിച്ച്‌ അകത്തേക്കോടിപ്പോയി.

(അനാര്‍ക്കലി എന്ന പേരല്ല ആ പെണ്‍കുട്ടിയുടേയത്‌. ഇപ്പോഴേ ഒരപകടം വരുത്തിവയ്‌ക്കേണ്ടെന്നു കരുതി മാറ്റിയതാണ്‌.)



Saturday, December 20, 2008

പാര്‍വ്വതിമാര്‍ തുണിയഴിക്കുമ്പോള്‍


     കേരളത്തിന്‌ അഭിമാനിക്കാം. പാര്‍വ്വതി ഓമനക്കുട്ടന്‍ എന്ന തിരുവല്ലക്കാരി ലോകത്തിലെ രണ്ടാമത്തെ സുന്ദരിയാണെന്നു കണ്ടെത്തപ്പെട്ടതില്‍. വെല്‍ഡണ്‍ പാര്‍വ്വതി, വെല്‍ഡണ്‍.

     സൗന്ദര്യം ശരീരത്തിന്റെ മാത്രമല്ല ബുദ്ധിയുടേതുകൂടിയാണെന്ന്‌ ഓരോ സുന്ദരിപ്പട്ടപ്പോരും വിളിച്ചുപറയാറുണ്ട്‌. ഇത്തവണ നിര്‍ണായകമായ ആ അവസാനചോദ്യം ഇതായിരുന്നു: ദക്ഷിണാഫ്രിക്കയില്‍ വന്നപ്പോള്‍ തോന്നിയതെന്ത്‌?
പാര്‍വ്വതി ശങ്കയേതുമില്ലാതെ മറുപടി പറഞ്ഞു: 
     "ഇന്ത്യക്ക്‌ ഗാന്ധിജിയും ദക്ഷിണാഫ്രിക്കയ്‌ക്ക്‌ മണ്‌ഡേലയമുണ്ട്‌. ആതിഥ്യമര്യാദയിലും സംസ്‌കാരസമ്പന്നതയിലും രണ്ടു രാജ്യങ്ങളും ഒരുപോലാണ്‌."   പാര്‍വ്വതിക്കു മാര്‍ക്കു നേടിക്കൊടുത്തുവത്രെ ഈ ഉത്തരങ്ങള്‍!

        പാര്‍വ്വതി ലോകത്തെ രണ്ടാമത്തെ സുന്ദരിയായതില്‍ നമുക്ക്‌ അഭിമാനിക്കാനെന്തെങ്കിലുമുണ്ടോ?

        സൗന്ദര്യ മല്‍സരങ്ങള്‍ക്കെല്ലാം നിയതമായ ഒരു രൂപമുണ്ട്‌. അത്‌ മല്‍സരാര്‍ഥിയുടെ വൈറ്റല്‍ സ്റ്റാറ്റിറ്റിക്‌സില്‍ മാത്രം അധിഷ്‌ഠിതമാണ്‌. പക്ഷേ, മലയാളിയുടെ സൗന്ദര്യസങ്കല്‍പങ്ങള്‍ക്കു മീതേ ഒരു വൈറ്റല്‍ സ്റ്റാറ്റിറ്റിക്‌സിന്റെ സ്‌കെയില്‍ പ്രതിഷ്‌ഠിക്കാന്‍ എന്നെങ്കിലുമാകുമോ?

    എന്താണ്‌ മലയാളിയുടെ സൗന്ദര്യസങ്കല്‍പം? മാറുമറയ്‌ക്കാന്‍ അവകാശമില്ലാതിരുന്ന കാലത്തുനിന്ന്‌ പോരാട്ടത്തിലൂടെ മാറുമറയ്‌ക്കാന്‍ അല്‍പം തുണി വാങ്ങിയത്‌ എന്തിനായിരുന്നു? മാറു മറയ്‌ക്കാത്ത ഒരു അടിയാള സംസ്‌കാരം ഇന്നും തുടര്‍ന്നു വന്നിരുന്നെങ്കില്‍ പട്ടിണിപാവങ്ങളായ ലക്ഷക്കണക്കിനു സ്‌ത്രീകള്‍ക്ക്‌ അത്രയും കൂടി പണം ലാഭിക്കാമായിരുന്നു എന്നോര്‍ക്കുക. ഒളിച്ചു വച്ചിരിക്കുന്നതൊക്കെ ആര്‍ത്തിയോടെ നോക്കുന്ന മലയാളിയുടെ സംസ്‌കാരസമ്പന്നത സ്‌ത്രീകളുടെ മാറിടത്തിലേക്ക്‌ ഒരു പക്ഷേ ഇത്രയും ആര്‍ത്തിയോടെ നോക്കുമായിരുന്നുമില്ല.

    പക്ഷേ, ആ പോരാട്ടം വ്യര്‍ഥമായി. ജൊഹനാസ്‌ ബര്‍ഗിലെ വെളുത്ത വിധികര്‍ത്താക്കള്‍ക്കു മുന്നില്‍ പാര്‍വ്വതി തുണിയുരിഞ്ഞു. മലയാളി അസഹിഷ്‌ണുതയോടെയും കാമത്വരയോടെയും മാത്രം കാണുന്ന ബിക്കിനിയണിഞ്ഞു. നയന്‍താരയെന്ന മലയാളി തമിഴ്‌സിനിമയില്‍ ഉരിഞ്ഞതുപോലെ ചൂടന്‍ വേഷമായിരുന്നു അത്‌. പാര്‍വ്വതിയുടെ വൈറ്റല്‍ സ്റ്റാറ്റിറ്റിക്‌സ്‌ ആഗോള വിപണിക്ക്‌ അനുയോജ്യമായിരുന്നു.

     കഴിഞ്ഞദിവസം തിരുവനന്തപുരത്ത്‌ ചാലയിലൂടെ കടന്നുപോകുമ്പോള്‍ ഒരു കാഴ്‌ച കണ്ടു. പതിനഞ്ചില്‍ താഴെ പ്രായമുള്ള ഒരു പെണ്‍കുട്ടി അമ്മയോടൊപ്പം നടന്നുപോകുന്നു. ജീന്‍സും ടീ ഷര്‍ട്ടുമാണ്‌ വേഷം. വളരെ മാന്യമായി ധരിക്കാവുന്ന വസ്‌ത്രമാണത്‌. പെണ്‍കുട്ടിയുടെ പിന്‍വശമാണ്‌ ആദ്യം കണ്ണില്‍ തറച്ചത- അതെ തറച്ചത്‌. അതിനൊരു ഒളിഞ്ഞുനോട്ടത്തിന്റെ സ്വഭാവമുണ്ടായിരുന്നില്ല. കാരണം ടീഷര്‍ട്ടിന്റെ പിന്‍വശം അരയോളം ഉയര്‍ത്തിയാണ്‌ വച്ചിരിക്കുന്നത്‌. കുട്ടിയുടെ ചന്തിയുടെ മുകളില്‍ ജീന്‍സില്‍ സ്വര്‍ണ്ണനൂലുകൊണ്ടുള്ള ചിത്രത്തുന്നല്‍. ഷര്‍ട്ട്‌ താഴ്‌ത്തിയിട്ടാല്‍ ചിത്രത്തുന്നല്‍ കാണാനാകില്ലെന്നുറപ്പാണ്‌. ചിത്രത്തുന്നലുള്ള ജീന്‍സ്‌ ധരിക്കുമ്പോള്‍ ചന്തി മറയ്‌ക്കരുതെന്നാണ്‌ ഈ ജീന്‍സ്‌ പറഞ്ഞുകൊടുക്കുന്നത്‌. ആരു വേണമെങ്കിലും കണ്ടോ എന്നു വിളംബരം ചെയ്യുന്ന ഒരുതരം തുണിപൊക്കിക്കാണിക്കല്‍. എന്റെ കുഞ്ഞനുജത്തിയുടെപോലും പ്രായമില്ലാത്ത ആ കരുന്നിന്റെ നിതംബത്തില്‍ ഞാന്‍ നോക്കാതിരുന്നാലും കണ്ണുകള്‍ക്ക്‌ വഴിതെറ്റിപ്പോകും. അതിനെ തുറിച്ചനോട്ടമെന്നോ, പിഴച്ച നോട്ടമെന്നോ വിളിച്ചോളൂ?. പക്ഷേ, ആ കാഴ്‌ചയിലേക്ക്‌ കണ്ണെറിയാത്തവര്‍ മാത്രമേ വിളിക്കാവൂ.

      വസ്‌ത്രധാരണം കാലാനുസൃതമായി മാറേണ്ടത്‌ ആവശ്യമാണ്‌. മാറു മറയ്‌ക്കാത്ത കാലത്തു നിന്ന്‌ റൗക്കയും മുണ്ടും വന്നു. പിന്നെ ഇറക്കമുള്ള ബ്‌ളൗസും ലുങ്കിയും വന്നു. മേല്‍മുണ്ടും നേര്യതും ധരിച്ചിരുന്ന ആഢ്യസംസ്‌കാരം സാരി ധരിച്ചു. സെറ്റും മുണ്ടും ധരിച്ചു. ചുരിദാര്‍ സകല വസ്‌ത്രങ്ങളേയും കീഴടക്കിയപ്പോഴും സാരി ഇടയ്‌ക്കൊക്കെ മുഖംകാട്ടി. മാന്യമായി ധരിച്ചില്ലെങ്കില്‍ സാരിയും ചുരിദാറും അപകടകാരികളാണെന്നതു മറക്കുന്നില്ല.
 
      അതെന്തുമാകട്ടെ, ചിങ്ങം ഒന്നിനും കേരളപ്പിറവിയിലും മലയാളിപ്പെണ്‍കൊടിമാര്‍ സെറ്റുസാരിധരിക്കാന്‍ തുടങ്ങി. പരമ്പരാഗതമായൊരു സൗന്ദര്യസംസ്‌കാരമായിരുന്നു ആ വസ്‌ത്രം. അതാണ്‌ ജൊഹനാസ്‌ബര്‍ഗില്‍ പാര്‍വ്വതി അഴിച്ചുവച്ചത്‌.
ലോകസുന്ദരിപ്പട്ടത്തിനു മല്‍സരിക്കുമ്പോള്‍ സ്വന്തം സംസ്‌കാരം ഉപയോഗിച്ചുവേണം മല്‍സരിക്കാന്‍. പാര്‍വ്വതി ചോദ്യങ്ങള്‍ക്ക്‌ മറുപടി പറഞ്ഞത്‌ ഇംഗ്‌ളീഷിലാണ്‌, മലയാളത്തിലല്ല. മലയാളത്തില്‍ പറയണമെന്നു വാശിപിടിക്കുന്നില്ല. ഇംഗ്‌ളീഷ്‌ അറിയാമെന്നുള്ളപ്പോള്‍ ആ ഭാഷ തന്നെ ഉപയോഗിക്കാം. ലോകസുന്ദരിയായ തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ട റഷ്യക്കാരി സെനിയ സുഖിനോവയ്‌ക്ക്‌ ഇംഗ്‌ളീഷ്‌ അറിയില്ലായിരുന്നു. ദ്വിഭാഷിയുടെ സഹായത്തോടെ മറുപടി പറഞ്ഞ സെനിയ എന്നിട്ടും ലോകസുന്ദരിയായി.

     ഫാഷന്‍ വസ്‌ത്രം ധരിച്ച്‌ റാമ്പില്‍ അന്നനട കാണിക്കുന്ന പെണ്‍തരുണിമാര്‍ക്കിടയില്‍ വ്യാജമില്ലാതെ തനി മലയാളിയായി, ഉത്തരമായിപ്പറഞ്ഞ ആ സംസ്‌കാരം ഉയര്‍ത്തിപ്പിടിച്ച്‌ പാര്‍വ്വതി നടന്നു നീങ്ങിയരുന്നെങ്കില്‍ മുഖം നിറഞ്ഞുള്ള ചിരിക്ക്‌ സൗന്ദര്യം കൂടുമെന്നുറപ്പ്‌. പക്ഷേ, സുന്ദരിയാകാന്‍ അതല്ലല്ലോ ആവശ്യം. വസ്‌ത്രം പൂര്‍ണമായും അഴിഞ്ഞുനീങ്ങുന്ന സന്ദര്‍ഭത്തില്‍ ആരും സൗന്ദര്യമല്ല നോക്കാറ്‌. നഗ്നത മാത്രമാണ്‌. അതിന്റെ ഉപയോഗമാണ്‌. പാര്‍വ്വതി ഉള്‍പ്പെടെയുള്ളവര്‍ക്ക്‌ ആ ഘട്ടത്തില്‍ എത്തിച്ചേരാന്‍ രണ്ടേ രണ്ടു കെട്ടുകള്‍ മാത്രം അഴിച്ചാല്‍ മതി.

      വൈറ്റല്‍ സ്റ്റാറ്റിറ്റിക്‌സില്‍ കൃത്രിമം കാട്ടാന്‍ ഇന്ന്‌ ഉപാധികള്‍ ഏറെയാണ്‌. നിതംബം മറഞ്ഞ്‌ മുടിയുള്ള പെണ്ണിനെ കൊതിച്ചുകൊതിച്ചു കെട്ടിയ ഒരു സൗന്ദര്യാസ്വാദകന്റെ കഥയുണ്ട്‌. ആദ്യരാത്രിയില്‍ കുളിച്ചെത്തിയ പെണ്ണ്‌ തിരുപ്പന്‍ വച്ചുകെട്ടുന്നതുകണ്ട്‌ ഞെട്ടിപ്പോയത്രെ. ഇതു പഴങ്കഥ. ഇന്ന്‌ വലിയ മുലയും ചന്തിയുമാണ്‌ പല സൗന്ദര്യാസ്വാദകരുടേയും നോട്ടം. അത്‌ നമ്മുടെ പെണ്‍പിള്ളേര്‍ക്ക്‌ നന്നായിട്ടറിയുകയും ചെയ്യാം. അതുമുതലെടുക്കാന്‍ വിപണിയില്‍ ഇന്ന്‌ സാധനങ്ങള്‍ കിട്ടും. ആദ്യരാത്രിയില്‍ അഴിച്ചുവയ്‌ക്കുന്ന ബ്രായിലും പാന്റീസിലും വലുപ്പം കൂട്ടിക്കാണിക്കാന്‍ പിടിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന സ്‌പോഞ്ച്‌ പാഡ്‌ കണ്ട്‌ പല യുവാക്കളും ഇളിഭ്യരാകുന്ന കാലം എത്തിക്കഴിഞ്ഞു.

      നമുക്ക്‌ ഇവയെല്ലാം എളുപ്പം വില്‍ക്കാനാകുന്ന വിപണിയുണ്ട്‌. അവിടെ ഒരു പാര്‍വ്വതി അത്യാവശ്യമാണ്‌. ലക്ഷങ്ങള്‍ വാരിക്കൊടുത്ത്‌ പാര്‍വ്വതിയെ മോഡലാക്കിയാല്‍ ഉല്‍പന്നം ചൂടപ്പം പോലെ വിറ്റഴിയും. സുസ്‌മിതയും ഐശ്വര്യയും സുന്ദരിപ്പട്ടങ്ങള്‍ ചൂടിയപ്പോള്‍ അത്തരം വിചാരണകള്‍ ഏറെ നടന്നതാണ്‌. ഉപഭോക്തൃസംസ്ഥാനമായ കേരളത്തെ കൂടുതല്‍ വിഴുങ്ങാനാണ്‌ പാര്‍വ്വതിയുടെ പട്ടം ചാര്‍ത്തലിലൂടെ ബഹുരാഷ്‌ട്രക്കുത്തകകള്‍ ശ്രമിക്കുക.

       സുസ്‌മിതയ്‌ക്കും ഐശ്വര്യക്കും പിന്നാലെയാണ്‌ നമ്മുടെ പെണ്‍കുട്ടികളുടെ സൗന്ദര്യസങ്കല്‍പം കീഴ്‌മേല്‍ മിറഞ്ഞതെന്നു മറക്കരുത്‌. ശരീരഭാഗങ്ങളത്രയും കാഴ്‌ചവസ്‌തുക്കളാക്കി പുരുഷന്‍മാരുടെ നോട്ടത്തെ അവര്‍ പിഴപ്പിക്കാന്‍ തുടങ്ങി. നമ്മുടെ നാട്ടില്‍ റോഡപകടങ്ങളുണ്ടാകുന്നതില്‍ വേഷവിധാനത്തിനുള്ള പങ്കിനെപ്പറ്റി ആരും ഗവേഷണം നടത്തിയിട്ടില്ല. കൃത്രിമ മാര്‍ഗത്തിലൂടെയോ അല്ലാതെയോ കാഴ്‌ചവസ്‌തുവായി നടക്കുന്ന പെണ്ണിനെ കണ്ട്‌ മനസ്സും കണ്ണും തെല്ലു പതറുമ്പോഴായിരിക്കാം. എതിരേ വരുന്ന വാഹനം ഇടിക്കുന്നത്‌. അല്ലെങ്കില്‍ പെട്ടെന്നു ബ്രേക്കിട്ട വാഹനത്തിന്റെ പിന്നില്‍ തട്ടുന്നത്‌. പക്ഷേ, അതാരും സമ്മതിക്കില്ലല്ലോ!

     പ്രദര്‍ശനപരത ഒരുകാലത്ത്‌ പുരുഷന്‍മാരില്‍ മാത്രമായി ഒതുങ്ങിയിരുന്നതാണ്‌. ഇന്നത്‌ തുല്യ പ്രാധാന്യത്തോടെ അതിരുകള്‍ ലംഘിച്ചുകഴിഞ്ഞു. ലോകസുന്ദരിക്കല്ലാതെ ലോക സുന്ദരന്‌ പുരസ്‌കാരം നല്‍കാന്‍ ആരുമില്ല. പക്ഷേ, പ്രാദേശികമായി സുന്ദരന്‍മാര്‍ ഉണ്ടാകുന്നുണ്ട്‌. പക്ഷേ, അവിടെയും പ്രശ്‌നമുണ്ട്‌. പുരുഷന്റെ പ്രകൃതമായ രോമം ശരീരത്തില്‍ നിന്നു നീക്കം ചെയ്‌താലെ സൗന്ദര്യമുണ്ടാകൂ. മാത്രമല്ല, അരക്കെട്ടിലെ മുഴുപ്പ്‌ വ്യക്തമാക്കുന്ന ജട്ടി മാത്രം ധരിച്ച്‌ ശരീരത്തിലെ മസിലുകള്‍ മുഴുവന്‍ വികൃതമാക്കി പെരുപ്പിച്ച്‌ നില്‍ക്കുന്ന വൃത്തികെട്ട രൂപമായിരിക്കും സുന്ദരപുരുഷന്‍. മള്‍ട്ടിജിമ്മുകള്‍ ആരോഗ്യസംരക്ഷണത്തിനല്ല, ബോഡി ബില്‍ഡിംഗിനുള്ളതാണെന്ന്‌ പ്രചരിപ്പിക്കേണ്ടത്‌ ഫാസ്റ്റ്‌ഫുഡ്‌ കാലത്ത്‌ പല തരത്തിലും അത്യാവശ്യമാണ്‌. അതുകൊണ്ടാണ്‌, പുരുഷന്‍ ധരിച്ചിരിക്കുന്ന ജട്ടിയുടെ ബ്രാന്‍ഡ്‌ നോക്കി സുന്ദരി അവന്റെ ശരീരത്തിലേക്കു വീഴുന്ന പരസ്യം ഉണ്ടായത്‌. ടീവിയില്‍ അതു കാണാന്‍ നമുക്ക്‌ യാതൊരു ഉളുപ്പുമില്ലാത്തത്‌. നമ്മുടെ യുവാക്കള്‍ അടിവസ്‌ത്രത്തിന്റെ പരസ്യം കണക്കെ പാന്റുകള്‍ അരയില്‍ നിന്ന്‌ അരച്ചാണ്‍ താഴ്‌ത്താന്‍ തുടങ്ങിയത്‌. 

      മലയാളി ഇനിയും വളരും. അതിരുകള്‍ക്കപ്പുറത്ത്‌ അറിയപ്പെടും. അതിനായി എത്ര തുണിയുരിയാനും നമുക്ക്‌ മടിയില്ലെന്ന്‌ നയന്‍താരയും പാര്‍വ്വതിയും കാണിച്ചുതരുന്നു. ആ കാഴ്‌ചകളില്‍ നിന്ന്‌ നാം അയല്‍പക്കത്തെ പെണ്‍കുട്ടിയും അത്തരക്കാരിയാണെന്ന്‌ സംശയിച്ചുതുടങ്ങുന്നു. ആ സംശയം വീട്ടിനുള്ളിലേക്കു കടക്കുന്ന കാലമുണ്ടായാല്‍? ബ്‌ളൂടൂത്തുകളും മൊബൈല്‍ അശ്ലീലങ്ങളും കാലഹരണപ്പെടുന്ന അക്കാലം വരാതിരിക്കട്ടെ. പാര്‍വ്വതിമാര്‍ ഇനിയും ജനിക്കാതിരിക്കട്ടെ! 

Friday, December 19, 2008

ഗായിക മഞ്‌ജരിയുമായി സൗഹൃദസംഭാഷണം



നാലു വര്‍ഷത്തിനുള്ളില്‍ നൂറോളം ഗാനങ്ങള്‍. സിനിമയില്‍ പാടാനെത്തിയ വര്‍ഷം തന്നെ മികച്ച ഗായികയ്‌ക്കുള്ള സംസ്ഥാന സര്‍ക്കാരിന്റെ പുരസ്‌കാരം. തെന്നിന്ത്യയിലെ സംഗീതസാമ്രാട്ടായ ഇളയരാജയുടെ സംഗീതസംവിധാനത്തില്‍ നിരവധി പാട്ടുകള്‍. മഞ്‌ജരി ഭാഗ്യം ലഭിച്ച ഗായികയാണെന്നു പറയാന്‍ ഇതിലധികം എന്തുവേണം. ഒരു വിദ്യാര്‍ഥിയുടെ ചുറുചുറുക്കോടെ തെല്ലും തലക്കനമില്ലാതെ സദാ ചിരിക്കുന്ന മുഖവുമായാണ്‌ മഞ്‌ജരി സംസാരിക്കുന്നത്‌. തിരുവനന്തപുരം വഴുതക്കാട്ടുള്ള ഹീരാ പാര്‍ക്കില്‍ ആറാം നിലയിലെ ഫ്‌ളാറ്റിലിരുന്ന്‌ മഞ്‌ജരിയുമായി നടത്തിയ സൗഹൃദസംഭാഷണത്തില്‍ നിന്ന്‌

സംഗീതയാത്രയുടെ തുടക്കം 
എന്റെ മേഖല പാട്ടാണെന്ന്‌ ആദ്യം പറഞ്ഞത്‌ ദാസങ്കിളാണ്‌. നാലിലോ അഞ്ചിലോ മറ്റോ പഠിക്കുമ്പോള്‍ മസ്‌ക്കറ്റില്‍ വച്ചാണ്‌ അദ്ദേഹത്തെ പരിചയപ്പെടുന്നത്‌. പിന്നെ എട്ടാം ക്‌ളാസില്‍ പഠിക്കുമ്പോള്‍ തരംഗിണിയുടെ എന്നുമീ പൊന്നോണം എന്ന ആല്‍ബത്തില്‍ പാടി. സംഗീതം മോഹന്‍ സിത്താര സാര്‍ ആയിരുന്നെങ്കിലും പാട്ട്‌ പറഞ്ഞു തന്നത്‌ ദാസങ്കിളാണ്‌. അങ്കിളിനൊപ്പം അതില്‍ പാടാന്‍ കഴിഞ്ഞത്‌ വലിയ ഭാഗ്യമായിരുന്നു. 

സിനിമയിലേക്ക്‌
കൈരളി ചാനലിലെ സിംഫണി എന്ന പരിപാടിയാണ്‌ സിനിമയിലേക്കു വഴിതുറന്നത്‌. ആദ്യം പാടിയത്‌ രഞ്‌ജിത്‌ സാറിന്റെ ഹലോ എന്ന സിനിമക്കുവേണ്ടിയായിരുന്നു. പക്ഷേ ആ പ്രൊജക്‌ട്‌ നടന്നില്ല. വാമനപുരം ബസ്‌ റൂട്ടിലെ പാട്ടുകളാണ്‌ ആദ്യം പുറത്തിറങ്ങിയത്‌. ആദ്യം പുറത്തുവന്ന സിനിമ അച്ചുവിന്റെ അമ്മയായിരുന്നു. അതിലെ താമരക്കുരുവിക്ക്‌ തട്ടമിട്‌..., ശ്വാസത്തിന്‍ താളം... എന്നിവയാണ്‌ പാടിയത്‌. രണ്ടും ഹിറ്റായി.

ഇളയരാജയുമായുള്ള ബന്ധം 
അതൊരു വലിയ ദൈവാനുഗ്രഹവും ഭാഗ്യവുമൊക്കെയാണ്‌. രാജാസാറിന്റെ പാട്ടുകള്‍ പണ്ടും ഇഷ്‌ടമായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തെ നേരില്‍ കാണാനൊക്കുമെന്നുപോലും കരുതിയതല്ല. വോയ്‌സ്‌ ടെസ്റ്റ്‌ കഴിഞ്ഞപ്പോള്‍ തന്നെ അഞ്ച്‌ പാട്ടുകള്‍ കിട്ടി. പൊന്മുടിപ്പുഴയോരത്തിലെ മൂന്നും തമിഴില്‍ കരകാട്ടക്കാരനിലെ രണ്ടും. പൊന്‍മുടിപ്പുഴയോരത്തിലെ ഒരുചിരികണ്ടാല്‍... എന്ന പാട്ട്‌ ഹിറ്റാകുകയും ചെയ്‌തു. 

തിരുവാസകം 
ഒരു ടീം വര്‍ക്കുതന്നെയായിരുന്നു തിരുവാസകം. പ്രഗത്ഭരായ അനവധിപേര്‍. ഒരു പിക്‌നിക്കിന്റെ രസവും കൂട്ടായ്‌മയുമൊക്കെ പ്രസാദ്‌ സ്റ്റുഡിയോയിലെ റെക്കോഡിംഗ്‌ സമയത്ത്‌ അനുഭവിക്കാന്‍പറ്റി. ഒരു സോളോ അതില്‍ പാടാന്‍ പറ്റിയതും വലിയൊരു ഭാഗ്യമാണ്‌. 

ഇഷ്‌ടപ്പെട്ട സംഗീതസംവിധായകന്‍
എല്ലാവരും ഗുരുതുല്യരാണ്‌. പക്ഷേ ഔസേപ്പച്ചന്‍ സാറിനൊപ്പം പാട്ടു ചെയ്യുമ്പോള്‍ വര്‍ക്കില്‍ വല്ലാത്തൊരു സ്വാതന്ത്ര്യം കിട്ടും. നമുക്ക്‌ നമ്മുടേതായ ശൈലി കൊണ്ടുവരാന്‍ അദ്ദേഹം അനുവദിക്കും. പാട്ട്‌ എത്രയും മനോഹരമാക്കാനുള്ള ആത്മവിശ്വാസം അതിലൂടെ കിട്ടും. ഒറ്റവാക്കില്‍ ടെന്‍ഷന്‍ ഫ്രീയാണ്‌ സാറിനൊപ്പമുള്ള വര്‍ക്ക്‌.



പാടിയവയില്‍ ഏതാണു മികച്ചതെന്നു ചോദിച്ചാല്‍ എല്ലാം നല്ലതായിരുന്നെന്നേ മഞ്‌ജരി പറയൂ. സ്റ്റേജ്‌ ഷോകളിലും മറ്റും ആളുകള്‍ പാടാന്‍ കൂടുതല്‍ ആവശ്യപ്പെടുന്ന പാട്ടുകള്‍
കറുത്തപക്ഷികളിലെ മഴയില്‍ രാത്രിമഴയില്‍..., ഫോട്ടോഗ്രാഫറിലെ എന്തേ കണ്ണനു കറുപ്പുനിറം... എന്നിവ ആളുകള്‍ക്ക്‌ എത്ര കേട്ടാലും മതിയാകാറില്ല. മൂന്നാമതൊരാളിലെ നിലാവിന്റെ തൂവല്‍... ആണ്‌ ഞാന്‍ അനായാസമായി പാടിയ പാട്ട്‌.

കൂടുതലിഷ്‌ടം 
ഹിന്ദുസ്ഥാനി ചായ്‌വുള്ള പാട്ടുകാളാണ്‌ ആസ്വദിച്ചു പാടാന്‍ പറ്റുന്നത്‌. കച്ചേരി ചെയ്യുന്നതും അതുതന്നെ. ഗസലിലുള്ള താല്‍പര്യവും ഹിന്ദുസ്ഥാനിയോട്‌ അടുപ്പം കൂട്ടുന്നുണ്ട്‌. ഗസലും ക്‌ളാസിക്കുകളും നല്‍കുന്ന സംതൃപ്‌തി ഒന്നു വേറേതന്നെയാണ്‌. 

ഗസല്‍ 
ഗസല്‍ ആരെങ്കിലും പാടുന്നതു കേള്‍ക്കുമ്പോള്‍ ഒപ്പം പാടിപ്പോകും. ചില ഗസല്‍ പരിപാടികളില്‍ സദസ്സിലിരിക്കുമ്പോള്‍ എന്റെ ഈ പാട്ട്‌ അടുത്തിരിക്കുന്നവര്‍ക്ക്‌ ശല്യമാകാറുണ്ട്‌.
ഉസ്‌താദ്‌ ഖാലിദ്‌ അന്‍വര്‍ ജാന്‍ ആണ്‌ ഗസലിലെ ഗുരു. പാക്കിസ്ഥാന്‍കാരനാണ്‌. മസ്‌ക്കറ്റിലാണ്‌ ഇപ്പോള്‍ താമസം. ഇടയ്‌ക്ക്‌ മസ്‌ക്കറ്റില്‍ പോയി ഇപ്പോഴും പ്രാക്‌ടീസ്‌ ചെയ്യുന്നുണ്ട്‌. 

മസ്‌ക്കറ്റ്‌
അച്ഛന്‌ അവിടെയാണ്‌ ജോലി. ഞാന്‍ ട്വല്‍ത്ത്‌ വരെ പഠിച്ചതും അവിടെയാണ്‌. ഡിഗ്രിക്കു ചേരാന്‍ നേരത്താണ്‌ തിരുവനന്തപുരത്തു വന്നത്‌. ഇപ്പോള്‍ വിമന്‍സ്‌ കോളജില്‍ മ്യൂസിക്‌ എം. എ. അവസാനവര്‍ഷം.


ഇഷ്‌ടപ്പെട്ട പാട്ടുകള്‍
പഴയകാലത്തെ പാട്ടുകള്‍. അതൊക്കെ കേള്‍ക്കുമ്പോള്‍ ആ കാലത്തെപ്പറ്റി നഷ്‌ടബോധം തോന്നും. അന്നൊരു പാട്ടുകാരിയായി ജനിക്കാന്‍ കഴിഞ്ഞില്ലല്ലോ എന്നു വിഷമവുമുണ്ടാകും. പിന്നെ സ്റ്റേജ്‌ ഷോകളിലൊക്കെ പഴയ പാട്ടുകള്‍ പാടി സംതൃപ്‌തിയടയുകയാണു പതിവ്‌. 

അടിപൊളി പാട്ടുകള്‍
മെലഡിയോടാണ്‌ കൂടുതലിഷ്‌ടം. അടിപൊളിപാട്ടുകള്‍ പാടാറുണ്ട്‌. തമിഴിലാണ്‌ അത്തരം പാട്ടുകള്‍ കൂടുതലും പാടിയിട്ടുള്ളത്‌. എന്തായാലും പാട്ടിനൊപ്പം ഡാന്‍സ്‌ ചെയ്യാന്‍ ഞാനില്ല.

പഴയ ഗായകര്‍
എല്ലാവരില്‍ നിന്നും പലതും പഠിക്കാനുണ്ട്‌. കേട്ടു മതിയാകാത്ത ശബ്‌ദം സുശീലാമ്മയുടേതാണ്‌. സുശീലാമ്മയുടെ ഒപ്പം സ്റ്റേജില്‍ പാടാന്‍ പറ്റിയിട്ടുണ്ട്‌. കഴിഞ്ഞ മാസം തിരുവനന്തപുരത്ത്‌ ദേവരാജന്‍ പുരസ്‌കാരസമര്‍പ്പണ ചടങ്ങില്‍ പാടാനെത്തിനെത്തിയപ്പോള്‍ സുശീലാമ്മ സദസ്സിന്റെ മുന്‍നിരയിലിരിക്കുന്നു. നേരേ മുന്നില്‍ നിന്നു പാടുന്നതാദ്യമാണ്‌. ആ പരിഭ്രമത്തില്‍ ഞാന്‍ ഇടയ്‌ക്ക്‌ പാട്ടിലെ ഒരു വാക്ക്‌ മറന്നുപോയി. പിന്നെ അതൊരുതരത്തില്‍ അഡ്‌ജസ്റ്റ്‌ ചെയ്‌തു. അതു മനസ്സിലാക്കിയ സുശീലാമ്മ പാട്ടുപാടിക്കഴിഞ്ഞപ്പോള്‍ കൈകളുയര്‍ത്തിക്കൊട്ടുന്നതുകണ്ടു. അപ്പോഴാണ്‌ ആശ്വാസമായത്‌.

മലയാളം 
ഞാന്‍ അവിടെയായിരുന്നപ്പോള്‍ ധാരാളം മലയാള കവിതകള്‍ വായിക്കുകയും ചൊല്ലിപ്പഠിക്കുകയും ചെയ്യുമായിരുന്നു. പലതവണ പദ്യംചൊല്ലലിന്‌ സമ്മാനം കിട്ടിയിട്ടുണ്ട്‌. ആത്മാവിലൊരു ചിത, മാമ്പഴം തുടങ്ങിയ കവിതകളൊക്കെ ഏറെ ഇഷ്‌ടമാണ്‌.


ശിവ ബാന്‍ഡ്‌
അത്‌ യാദൃശ്ചികമായി സംഭവിച്ചതാണ്‌. ചെറിയകുട്ടിയായിരുന്നപ്പോള്‍. ആദ്യത്തെ സ്റ്റേജ്‌ പെര്‍ഫോമന്‍സ്‌ അതായിരുന്നുവെന്നു പറയാം. 

ആല്‍ബങ്ങള്‍
നിരവധി നല്ല പാട്ടുകള്‍ ആല്‍ബങ്ങളിലൂടെ കിട്ടി. ബോംബെ 
കമാല്‍സാറിന്റെയും ബാലഭാസ്‌കറിന്റെയും ഒക്കെ ആല്‍ബങ്ങലില്‍ പാടാന്‍ കഴിഞ്ഞു.







Saturday, November 15, 2008

സെന്‍സര്‍ ചെയ്യാത്ത കാഴ്‌ചകള്‍






പതിവുകള്‍ ആവര്‍ത്തിക്കാനായി മറ്റൊരു ചലച്ചിത്രമേളക്കുകൂടി തിരുവനന്തപുരം തയ്യാറെടുത്തുകഴിഞ്ഞു. ക്രമാതീതമായ തിരക്ക്‌ മേളയ്‌ക്ക്‌ ഉല്‍സവഛായ നല്‍കുന്നുണ്ടെന്നതു വാസ്‌തവമാണ്‌. പക്ഷേ അതിനും മീതേ ദുഷ്‌പേരുകള്‍ക്കും ഈ തിരക്ക്‌ വിത്തിടുന്നുണ്ട്‌.


പതിനൊന്നാമതു മേളയിലെ ജൂറിയുടെ പ്രത്യേകപുരസ്‌കാരം നേടിയ ജപ്പാന്‍ ചിത്രമായ വിസ്‌പറിങ്‌ ഓഫ്‌ ദ്‌ ഗോഡ്‌സ്‌ ഉള്‍പ്പെടെയുള്ള ചിത്രങ്ങള്‍ കാണാന്‍ പ്രേക്ഷകര്‍ ഇരച്ചു കയറിയത്‌ ഓര്‍ക്കുക. മിക്കവര്‍ക്കും ലഭിച്ചത്‌ തറ ടിക്കറ്റ്‌! ഇതേ തിരക്ക്‌ ഉണ്ടായ മറ്റൊരു ചിത്രം ബ്ലസ്സിയുടെ തന്‍മാത്രയായിരുന്നു. കൈരളിയിലെ ആദ്യ പ്രദര്‍ശനത്തിനൊപ്പം ടാഗോര്‍ തിയേറ്ററില്‍ മറ്റൊരു പ്രദര്‍ശനാവസരംകൂടി തന്‍മാത്രക്കു ലഭിച്ചു. കത്രികവീഴാത്ത കാഴ്‌ചകളായിരുന്നു ഈ തിരക്കുകള്‍ക്ക്‌ ഒരു പരിധിവരെ കാരണമായതെന്ന കളിയാക്കല്‍ ആവര്‍ത്തിച്ചു. അന്താരാഷ്‌ട്ര ചലച്ചിത്രോല്‍സവത്തിന്റെ തിരക്കിന്റെ അടിസ്‌ഥാനം വിദേശചിത്രങ്ങളിലെ ലൈംഗികദൃശ്യങ്ങള്‍ മാത്രമാണെന്ന തരത്തില്‍ പ്രചാരണം മാധ്യമങ്ങളുടെ ഭാഗത്തു നിന്നുമുണ്ടാകുന്നുണ്ട്‌. ഫിലിം ഫെസ്റ്റിവല്‍ ബുദ്ധിജീവിനാട്യങ്ങള്‍ക്കപ്പുറം ഒരു സ്റ്റാറ്റസ്‌ സിംബ ലാകുന്നുണ്ടെന്ന കാര്യവും വിസ്‌മരിച്ചുകൂടാ!


ബ്ലസ്സിയുടെ തന്മാത്ര മലയാളത്തിലെ മണ്‍മറഞ്ഞു കൊണ്ടിരിക്കുന്ന മധ്യവര്‍ത്തി സിനിമയുടെ ഓര്‍മപ്പെടുത്തലായിരുന്നു. വാണിജ്യചട്ടക്കൂട്ടില്‍ ഉറച്ചുനിന്ന്‌ കലാമേന്മ അവകാശപ്പെട്ടു തയ്യാറാക്കിയ ഈ ചിത്രം നിരവധി സര്‍ക്കാര്‍ പുരസ്‌കാരങ്ങളും നേടി. എന്നാല്‍ ചിത്രത്തിലെ ഒരു സീനിനുമേല്‍ സെന്‍സര്‍ബോര്‍ഡിന്റെ കത്രിക വീണപ്പോള്‍ അതിനെതിരെ ആരും ഒന്നും മിണ്ടിയില്ല. ഒരു പക്ഷേ സംവിധായകനും നിര്‍മാതാവും വരെ, ഒരു സംഭവമാകുമായിരുന്ന ആ ദൃശ്യം മുറിച്ചു മാറ്റപ്പെട്ടതില്‍ സന്തോഷിച്ചിരിക്കാം. കാരണം മലയാളിയുടെ സദാചാരത്തെപ്പറ്റിയും ദൃശ്യകാമനകളെപ്പറ്റിയുമെല്ലാം നന്നായറിയാവുന്നവരാണല്ലോ നമ്മുടെ സെന്‍സര്‍ ബോര്‍ഡ്‌!


മറവിരോഗത്തിലേക്കു സഞ്ചരിക്കുന്ന നായകന്‍ സുരതക്രിയക്കിടയില്‍ മറവിബാധിച്ച്‌ എഴുന്നേറ്റ്‌ ഒരു പല്ലിക്കു പിന്നാലെ പായുന്ന ദൃശ്യമാണ്‌ തിരക്കഥയില്‍ ബ്ലെസ്സി കരുതിവച്ചിരുന്നത്‌. മോഹന്‍ലാലും മീരാവാസുദേവും ഈ സീനില്‍ മടിയേതുമില്ലാതെ അഭിനയിക്കുകയും ചെയ്‌തു. ലാല്‍ അടിവസ്‌ത്രം മാത്രം ധരിച്ച്‌ ഈ പലതിലും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടിട്ടുണ്ടെങ്കിലും പൂര്‍ണനഗ്നനായി ക്യാമറക്കു മുന്നിലെത്തുന്നത്‌ ആദ്യമായിട്ടായിരുന്നു! മീരാവാസുദേവിന്റെ നഗ്നത എന്നതിലുപരി മലയാളത്തിന്റെ സൂപ്പര്‍ സ്റ്റാറിന്റെ കലയോടുള്ള പ്രതിബദ്ധതയായിരുന്നു മലയാളിയുടെ ആകാംക്ഷ. പടം റിലീസായി കുറച്ചുനാള്‍ കഴിഞ്ഞുമാത്രമാണ്‌ മുറിച്ചു മാറ്റിയ ദൃശ്യത്തെപ്പറ്റി മലയാളി അറിഞ്ഞതും. അന്താരാഷ്‌ട്ര ചലച്ചിത്രോല്‍സവത്തില്‍ വെട്ടിമുറിക്കപ്പെടാത്ത തന്‍മാത്രയാണു പ്രദര്‍പ്പിച്ചത്‌. പ്രസ്‌തുത ദൃശ്യം കഴിഞ്ഞതേ പ്രേക്ഷകര്‍ തിയേറ്റര്‍ വിട്ടു. ഒരു പക്ഷേ നേരത്തേ കണ്ട ഒരു ചിത്രം വീണ്ടും മുഴുവന്‍ കണ്ടിരിക്കാനുള്ള ക്ഷമയില്ലായ്‌മയായിരുന്നിരിക്കാം ഈ ഇറങ്ങിപ്പോക്കിനു കാരണമായത്‌!


11th മേളയില്‍ ജൂറിയുടെ പ്രത്യേകപരാമര്‍ശത്തിനര്‍ഹമായ ജാപ്പനീസ്‌ ചിത്രമായ വിസ്‌പറിങ്ങ്‌ ഓഫ്‌ ദ്‌ ഗോഡ്‌ (തത്സുഷി ഒമേറി) പൂര്‍ണമായും ലൈംഗികതയിലധിഷ്‌ഠിതമായ സിനിമയായിരുന്നു. ബ്രഹ്മചര്യത്തിന്റെ കുപ്പായമിട്ട കപടആത്മീയതക്കുനേരേ ശകാരമായി മാറിയ ഈ സിനിമയില്‍ സ്‌ത്രീപുരുഷ ബന്ധത്തിലുപരി സ്വവര്‍ഗരതിക്കായിരുന്നു പ്രധാന്യം. ഒപ്പം മൃഗരതിയും, മൃഗവും മനുഷ്യനുമായുള്ള വദനക്രീഡയും കൂടിയായപ്പോള്‍ പൂര്‍ണം! ഭാര്യാഭര്‍ത്താക്കന്‍മാര്‍വരെ യാതൊരു ലിംഗവ്യത്യാസമോ ലൈംഗികദൃശ്യങ്ങള്‍ക്കു നേര്‍ക്കു പതിവുള്ള മുഖംചുളിക്കലോ ഇല്ലാതെ ചിത്രം രസിച്ചു കണ്ടു. വയലന്‍സിന്റെ കാര്യത്തിലും അത്ര പിന്നിലായിരുന്നില്ല മല്‍സരവിഭാഗത്തില്‍ പ്രദര്‍ശിപ്പിച്ച ഈ ചിത്രം!


മുന്‍പൊരു തവണ ഇറോട്ടിക്‌ ടെയില്‍സ്‌ എന്ന ചിത്രം കാണാന്‍ തള്ളിക്കയറിയ പ്രേക്ഷകര്‍ തിയേറ്ററിന്റെ കതകുകള്‍ തല്ലിത്തകര്‍ത്തുവെന്നും പിയാനോ ടീച്ചര്‍ ചെറിയ തിയേറ്ററിനൊപ്പം വലുതില്‍കൂടി പ്രദര്‍ശിപ്പിക്കേണ്ടി വന്നുവെന്നതും വാര്‍ത്താ പ്രാധാന്യം നേടിയ കാര്യങ്ങളായിരുന്നു. പിന്നീട്‌ മേള അത്തരമൊരു സംഭവത്തിനും സാക്ഷ്യം വഹിക്കാതിരുന്നത്‌ സിനിമകളില്‍ നിന്നു ലൈംഗികത വഴിമാറിയിട്ടല്ല; മറിച്ച്‌ കാഴ്‌ചക്കാരന്റെ ദൃശ്യാസക്തിയില്‍ വന്ന നിയന്ത്രണമാണെങ്കില്‍ അതൊരു ശുഭസൂചനയാണ്‌.


സ്‌പാനിഷ്‌ ചിത്രം വോള്‍വര്‍ കാണാന്‍ കൃപ തിയേറ്ററില്‍ തടിച്ചുകൂടിയവര്‍ നിരാശരായത്‌ സാങ്കേതികപ്പിഴവുമൂലം മാത്രമായിരുന്നു. അല്‍പസ്വല്‍പം അസ്വാരസ്യങ്ങളുണ്ടായെങ്കിലും സംഘാടകരുടെ മറുപടിയും വിശദീകരണവും മാനിച്ച്‌ കാണികള്‍ ശാന്തരായി. പിറ്റേന്ന്‌ ഒരു പത്രത്തില്‍ വന്ന വാര്‍ത്തയായിരുന്നു വിചിത്രം. 'ചൂടന്‍' രംഗങ്ങള്‍ കാണാന്‍ കാത്തിരുന്നവര്‍ നിരാശരായെന്നും ഒടുവില്‍ അവര്‍ 'ചൂടാ'യെന്നും ചിലര്‍ സംഘാടകന്‍ കൂടിയായ മലയാള സംവിധായകന്‍ കമലിന്റെ ഷര്‍ട്ടിനു കുത്തിപ്പിടിച്ചെന്നുവരെ അച്ചു നിരത്തി. സംഭവമതല്ലായിരുന്നെന്ന്‌ തിയേറ്ററിലുണ്ടായിരുന്നവര്‍ക്കറിയാം. പിറ്റേന്ന്‌ മേളയിലെ ചിത്രങ്ങളിലെ അശ്ലീലത്തെപ്പറ്റി അഞ്ചുകോളത്തില്‍ വിസ്‌തരിച്ച ഈ പത്രം അല്‍പം കൂടി കടന്നെഴുതി. വോള്‍വര്‍ കാണാനെത്തിയവരൊക്കെ 'ചൂടന്‍' കാണാന്‍ ലക്ഷ്യമിട്ടു വന്ന ബുദ്ധിജീവികളാണെന്നും കാണേണ്ടതൊന്നും കാണാന്‍പറ്റാതെ വന്നപ്പോഴാണ്‌ പ്രേക്ഷകര്‍ ക്ഷുഭിതരായതെന്നുമായിരുന്നു കണ്ടെത്തല്‍. ഷക്കീലപ്പടങ്ങളുടെ പിന്‍വാങ്ങലാണ്‌ അന്താരാഷ്‌ട്ര ചലച്ചിത്രോല്‍സവത്തിന്റെ തിരക്കിനു കാരണമെന്നുവരെ ഈ പത്രം കണ്ടെത്തി!


എന്നാല്‍ ഈ വാര്‍ത്ത വന്ന ദിവസമാണ്‌ വോള്‍വര്‍ പ്രദര്‍പ്പിച്ചത്‌. സാങ്കേതികത്തകരാറുമൂലം ആദ്യദിവസം വോള്‍വര്‍ പ്രദര്‍ശിപ്പിച്ചില്ല എന്നറിയാതെപോയത്‌ ഓഫിസിലിരുന്നു വാര്‍ത്ത പടച്ചതുകൊണ്ടായിരുന്നു. ലേഖകന്റെ കാഴ്‌ചപ്പാടിലുള്ള ചൂടന്‍ രംഗങ്ങളൊന്നും ഈ സിനിമയിലുണ്ടായിരുന്നില്ലെന്നുകൂടി അറിയുമ്പോള്‍ മേള നടക്കുന്നിടത്തെത്താതെ വാര്‍ത്ത തയ്യാറാക്കുന്ന പത്രപ്രവര്‍ത്തകന്റെ ഉളുപ്പില്ലായ്‌മയെ സ്‌തുതിക്കാതെ വയ്യ.
വോള്‍വറില്‍ ലൈംഗികരംഗങ്ങളില്ലെന്ന കാര്യം പ്രേക്ഷകരില്‍ മിക്കവര്‍ക്കും മുന്‍കൂട്ടിയറിയാമായിരുന്നതിനാല്‍ യഥാര്‍ഥ കാഴ്‌ചക്കാരനെത്തിയത്‌ പെട്രോ അല്‍മദോറിന്റെ ഈ സിനിമ ആസ്വദിക്കാന്‍ മാത്രമായിരുന്നു. പക്ഷേ ക്ഷീരമുള്ള അകിടിന്‍ചുവട്ടില്‍ ലൈംഗികദൃഷ്‌ടിയോടെമാത്രം നോക്കിനില്‍ക്കുന്നവര്‍ ഈ ആസ്വാദകരെയാകമാനം അപമാനിക്കുകയാണു ചെയ്‌തത്‌!
കഴിഞ്ഞ വര്‍ഷത്തെ (12-ാമത്‌) മേളയില്‍ അല്‍മദോവറിന്റെ പത്തിലധികം സിനിമകളുണ്ടായിരുന്നു. ഇതില്‍ പലതും ലൈംഗികതയുടെ അതിപ്രസരമുള്ളവയായിരുന്നു. നമുക്കിത്‌ പുതുമയാകാം. കാരണം ഇതൊക്കെ കാണാന്‍ ബ്‌ളൂടൂത്ത്‌ വന്നിട്ട്‌ അധികകാലമായില്ലല്ലോ?.!


അന്താരാഷ്‌ട്ര ചലച്ചിത്രോല്‍സവം മലയാളിക്കു തുണ്ടു പടം കാണാനുള്ള അവസരമാണെന്നു കരുതുന്നവര്‍ നിരവധിയാണ്‌. ഈ സിനിമകളിലൊക്കെ ലൈംഗികത ധാരാളമുണ്ടെന്നൊരു വിശ്വാസവും സാധാരണക്കാരായ മലയാളിക്കുണ്ടെന്നതും സത്യമാണ്‌. വിസ്‌പറിങ്ങ്‌ ഓഫ്‌ ദ്‌ ഗോഡ്‌സും കികയും പോലുള്ള ചുരുക്കം ചില ചിത്രങ്ങള്‍ ഇതു ശരിവയ്‌ക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. പ്രസ്‌തുത ചിത്രങ്ങളില്‍ മുഖ്യകഥാപാത്രങ്ങള്‍ തന്നെയാണ്‌ ഇത്തരം രംഗങ്ങളില്‍ മറകൂടാതെയെത്തുന്നത്‌. ഇന്ത്യന്‍ സിനിമയിലാകട്ടെ മുഖ്യധാരക്കാരാരെങ്കിലും ഇത്തരമൊരു രംഗത്തില്‍ അഭിനയിക്കുന്നതിനെപ്പറ്റി ചിന്തിക്കാന്‍കൂടി നാം തയ്യാറല്ല. നയന്‍താരയും മറ്റും ചെറിയ അപവാദങ്ങളാണ്‌. ഇവിടെ വയലന്‍സ്‌ സിനിമയുടെ ഭാഗമായാലും അത്രയും അപകടകരമല്ലാത്ത ലൈംഗികത നാം അനുവദിച്ചുകൊടുക്കുകയില്ല. ലൈംഗികസിനിമകള്‍ ആവശ്യമുള്ളവര്‍ക്ക്‌ പലകാലത്തും അതിനായിമാത്രം പടച്ചു വിടുന്ന സിനിമകളുണ്ടായിരുന്നു. അതിനായിമാത്രം പിറവികൊണ്ട താരങ്ങളുമുണ്ടായിരുന്നു.


നായികമാര്‍ ശരീരം കാണിക്കുമ്പോള്‍ അത്‌ ഗ്ലാമര്‍ മാത്രമായി. അവര്‍ കേവലം പ്രേക്ഷകരെ ലക്ഷ്യമിട്ട്‌ അല്‍പവസ്‌ത്രധാരികളായപ്പോള്‍ നമുക്ക്‌ സ്‌ത്രീശരീരം വെറും വില്‍പന വസ്‌തുവും മറച്ചു വയ്‌ക്കപ്പെടുന്നതെല്ലാം താക്കോല്‍ദ്വാരത്തിലൂടെ കാണാനുള്ള പ്രചോദനത്തിന്റെ ആദ്യപഴുതുമായിമാറി. നടിമാരുടെ തലവെട്ടിയൊട്ടിച്ചും അല്ലാതെയും നീലകളിറങ്ങി. അവരെപ്പറ്റിയുള്ള ഗോസിപ്പുകള്‍ കേട്ട്‌ നാം സംതൃപ്‌തരായി. ഇതിനിടയില്‍ എന്നോ കമലാഹാസനും കലാഭവന്‍മണിയും വസ്‌ത്രമുരിഞ്ഞപ്പോള്‍ അതൊക്കെ ഞെട്ടിക്കുന്ന വാര്‍ത്തയായും മാറി. ഒടുവില്‍ സാക്ഷാല്‍ മോഹന്‍ലാല്‍ മീരവാസുദേവുമൊത്ത്‌ നടിച്ചപ്പോള്‍ കാണാനാകാത്തവനു നിരാശയും കണ്ടവന്‌ ഒരു നിശ്വാസവും.


ഡുക്കിന്റെ ദ്‌ ബോ പോലൊരു സിനിമ മലയാളത്തിലെടുക്കാന്‍ സംവിധായകരാരെങ്കിലും തുനിഞ്ഞാല്‍ അതില്‍ നടിക്കാന്‍ ഏതെങ്കിലും മുഖ്യധാരാനടി തയ്യാറാകുമോ എന്നു സംശയമാണ്‌. അഥവാ അതു യാഥാര്‍ഥ്യമായാല്‍ നമ്മുടെ സെന്‍സര്‍ബോര്‍ഡിന്റെ കത്രികമൂര്‍ച്ചയില്‍ അറ്റുവീഴും. ആ ദൃശ്യം കാണാന്‍ മറ്റൊരു ചലച്ചിത്രമേളക്കായി നാം കാത്തിരിക്കേണ്ടിയും വരും!
11-ാംമേളയിലുണ്ടായിരുന്ന സൈറ എന്ന സിനിമക്ക്‌ മൃഗസംരക്ഷണവകുപ്പിന്റെ പച്ചക്കൊടി കിട്ടാന്‍ സംവിധായകന്‍ അനുഭവിച്ച ത്യാഗവും നാം വായിച്ചറിഞ്ഞതാണ്‌. സെന്‍സര്‍മാര്‍ക്ക്‌ ഇപ്പോള്‍ മൃഗങ്ങളുടെ ദു:ഖവും ഒരു പ്രശ്‌നമാണ്‌! എന്നാല്‍ വിസ്‌പറിങ്ങ്‌ ഓഫ്‌ ദ്‌ ഗോഡില്‍ ലൈംഗികവൃത്തിയിലേര്‍പ്പെടുന്ന പന്നിയുടെ ലിഗം മുറിച്ചുമാറ്റുന്നതും മറ്റൊന്നിനെ തലക്കടിച്ചുകൊന്ന്‌ തുണ്ടം തുണ്ടമാക്കുന്നതും അന്താരാഷ്‌ട്രസിനിമകള്‍ക്കുമാത്രം സ്വന്തം!


അന്യരായ ആണും പെണ്ണും തൊട്ടുതൊട്ടിരുന്ന്‌ സിനിമകാണുന്നത്‌ ഒരു പക്ഷേ നമ്മുടെ നാട്ടില്‍ ചലച്ചിത്രോല്‍സവത്തിനു മാത്രമായിരിക്കാം. അത്‌ ലൈംഗികതയുടെ അതിപ്രസരമുള്ള സിനിമയായാലും അടുത്തിരിക്കുന്നവര്‍ക്കു നേരേ ആക്രമണങ്ങളുണ്ടായതായി കേട്ടിട്ടില്ല. പടം കഴിഞ്ഞ്‌ വെളിച്ചത്തിറങ്ങുമ്പോഴും കണ്ടിറങ്ങിയത്‌ ഒരു 'എ' പടമാണെന്ന ചമ്മലും ആരുടേയും മുഖത്തു കാണാറില്ല. എന്നാല്‍ മലയാളത്തിലിറങ്ങുന്ന ഒരു സിനിമയിലെങ്ങാന്‍ ഇത്തരമൊരു ദൃശ്യം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടാല്‍ തിയേറ്ററില്‍ അസ്വാരസ്യമുയരും. തന്മാത്രയിലെ പല രംഗങ്ങളും കുടുംബപ്രേക്ഷകര്‍ക്ക്‌ അരോചകമായെന്ന ആക്ഷേപം ശ്രദ്ധിക്കുക. പെണ്ണിന്‌ ഒരു സംരക്ഷണവലയമില്ലാതെ തിയേറ്ററില്‍ പോകാന്‍ കഴിയാത്ത ഇക്കാലത്തു പ്രത്യേകിച്ചും. അതുകൊണ്ടുതന്നെയാണ്‌ ഒരു അവളുടെ രാവുകളെങ്കിലും മലയാളത്തില്‍ വീണ്ടും സംഭവിക്കാത്തത്‌!
ലൈംഗികതയുടെ കാര്യത്തില്‍ മലയാളിയുടെ മുഖംമൂടിയാണോ അതോ യഥാര്‍ഥ വ്യക്തിത്വമാണോ രാജ്യാന്തരചലച്ചിത്രമേളയില്‍ കാണുന്നത്‌. മേളയില്‍ പരസ്യമായി വന്നിരുന്ന്‌ ലൈംഗിക രംഗങ്ങള്‍ കാണുന്നവരൊന്നും മറ്റൊരവസരത്തില്‍ തിയേറ്ററില്‍പോയി ലൈംഗികരംഗങ്ങള്‍ കാണുമെന്നു വിശ്വസിക്കുക വയ്യ. അതേ സമയം തിയേറ്ററില്‍പോയി 'എ' പടങ്ങള്‍ കാണുന്നവര്‍ ചലച്ചിത്രോല്‍സവത്തിനെത്തുമെന്നും കരുതുക വയ്യ. എന്നാല്‍ ഇവരില്‍ പലരും വീട്ടിലേയോ ഓഫിസിലേയോ സ്വകാര്യതയില്‍ മൊബൈലുകളിലൂടെ വരുന്ന തുണ്ടുകള്‍ ആസ്വദിക്കുന്നുമുണ്ടാകും. കാരണം അവന്റെ രക്തത്തിന്റെ ഭാഗമാണല്ലോ ഇത്‌!


വോള്‍വറിന്റെ പ്രദര്‍ശനം സാങ്കേതിക തകരാര്‍മൂലം തടസ്സപ്പെട്ടപ്പോള്‍ ഉച്ചത്തില്‍ കൂവുകയും ഉറക്കെ പ്രതികരിക്കുകയും ചെയ്‌ത ഒരു പെണ്‍കുട്ടിയുടെ നേര്‍ക്ക്‌ ആണ്‍കുട്ടികളില്‍ ചിലര്‍ വിവിധ കമന്റുകളുമായി ചാടിയെത്തിയെങ്കിലും നാക്കിന്റെ ബലത്തില്‍ ആ ഡെലിഗേറ്റ്‌ പിടിച്ചു നിന്നു. തിയേറ്ററില്‍ വെളിച്ചം തെളിഞ്ഞപ്പോള്‍ യാതൊരു ചമ്മലുമില്ലാതെ അസ്സല്‍ പെണ്‍കുട്ടിയായി അവള്‍ തിയേറ്റര്‍ വിട്ടിറങ്ങുകയും ചെയ്‌തു. ഇത്തരമൊരു തന്റേടം എല്ലായിടത്തും കാട്ടാന്‍ പെണ്‍കുട്ടികള്‍ തയാറായാല്‍ നമ്മുടെ സ്‌ത്രീപുരുഷ സങ്കല്‍പവും രാജ്യാന്തരനിലവാരത്തിലേക്കുയരും!

മുറിച്ചുമാറ്റാത്തത്‌: തന്മാത്രയുടെ യഥാര്‍ഥ രൂപം കാണാന്‍ പ്രേക്ഷകര്‍ ഇടിച്ചു കയറിയെന്നറിഞ്ഞപ്പോള്‍, ഈ പ്രിന്റ്‌ പ്രദര്‍ശിപ്പിക്കാനുള്ള അവസരം ഫിലിം സൊസൈറ്റികള്‍ക്കു കിട്ടിയാല്‍ കടം മുഴുവന്‍ വീട്ടാമായിരുന്നുവെന്ന്‌, ജീവശ്വാസം വലിക്കുന്ന ഒരു ഫിലിം സൊസൈറ്റിയുടെ പ്രവര്‍ത്തകന്‍?..
-
Powered By Blogger

FEEDJIT Live Traffic Feed